Россия (СССР)
Русский композитор духовной музыки, а с 1796 года - и управляющий Придворной певческой капеллой в Санкт-Петербурге.
«… принято считать, что русское музыкальное искусство достигло классического совершенства лишь в первой половине XIX столетия, в творчестве Глинки, - это суждение справедливо лишь для светских музыкальных жанров. В действительности же духовная музыка, всегда заметно преобладавшая в России над всеми остальными видами музыкального творчества, опередила в этом процессе светскую музыку почти на полвека и утверждение канонов классического искусства произошло именно в духовно-музыкальных сочинениях Бортнянского.
Из всей плеяды русских композиторов доглинкинского периода Бортнянский выделяется своей разносторонностью: в его творчестве можно встретить практически все бытовавшие в ту эпоху музыкальные жанры - от романса до оперы, от небольшой фортепианной пьесы до симфонии и кантаты, чего не скажешь о его современниках, чьи творческие интересы концентрировались преимущественно вокруг одной жанровой сферы (например, Пашкевич и Фомин писали в основном оперы, Березовский и Дегтярев - церковную музыку, Хандошкин - инструментальные произведения).
Феномен творчества Бортнянского заключается ещё в одном: в отличие от большинства современников, его имя не было забыто в XIX веке - его музыка продолжала звучать на богослужениях в церквах, несмотря на смену поколений и естественное изменение музыкальных вкусов.
Из обширного наследия Бортнянского в памяти потомков остались прежде всего духовно-музыкальные произведения, которые благодаря свойственному церковному ритуалу определённому консерватизму были постоянно востребованы для богослужения.
Слава «классика духовной музыки» закрепилась за Бортнянским не случайно: ему принадлежит первое в истории отечественной музыки собрание сочинений духовно-музыкальных произведений, выполненное по инициативе и на средства самого автора в 1810-х годах.
Практически ни один русский композитор XIX века, не говоря уже о мастерах XVIII столетия, не удостаивался чести иметь собственное собрание сочинений, и в этом ракурсе исследования творчество Бортнянского уникально для отечественной культуры.
Популярность и успех пришли к Бортнянскому ещё при жизни - он пользовался покровительством высочайших особ, снискал любовь и расположение сограждан, а его духовные песнопения пелись не только в обеих столицах, но и в маленьких сельских храмах. […]
Известно, что 13-летний юноша с успехом исполнил теноровую партию царя Адмета в опере «Альцеста» Г.Раупаха на текст А.П. Сумарокова (1764).
Первые биографы рассказали трогательную историю из детства композитора о внимании к нему императрицы Елизаветы Петровны: «...В одну заутреню на Светлое Христово Воскресение маленький Бортнянский, утомлённый продолжительным церковным богослужением, заснул на клиросе.
Императрица заметила это и, по окончании службы, приказала отнести его на свою половину и осторожно положить в постель.
Бортнянский проснулся и не верил глазам своим. Считая пробуждение продолжением сна, он долго не мог прийти в себя и своим детским страхом и смущением заставил смеяться свою милостивую покровительницу».
На формирование творческого мышления Бортнянского наибольшее влияние оказал знаменитый итальянский оперный композитор Б. Галуппи, занимавшийся с талантливым певчим композицией в 1765-1768 годах.
Скорее всего, по рекомендации Галуппи Бортнянского в конце 1768 года отправили в Италию для совершенствования композиторского мастерства.
Многолетняя стажировка в Италии за государственный счёт наиболее талантливых молодых музыкантов, художников и архитекторов стала в период правления Екатерины II в России почти обыденным явлением. Отметим, что среди множества русских музыкантов, получивших образование в Италии (нам известны имена Березовского, Фомина, Скокова, возможно, в Италии, побывал также Дегтярев), Бортнянский является своеобразным «первооткрывателем».
Десять лет, проведённых в Италии (1769-1779), явились важнейшими годами для формирования личности и творческих взглядов композитора».
Лебедева-Емелина А.В., Дмитрий Степанович Бортнянский / Вестник истории литературы и искусства / Под ред. Г.М. Бонгард-Левина, Том 1, М., «Собрание»; «Наука», 2005 г., с.410 и 412.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
