Литвинова Рената Муратовна

1967 год
-
наше время

Россия (СССР)

Российский киносценарист, актриса и телеведущая. 

«Сценарий - это просто когда не можешь остановиться и пишешь. А потом часто сидишь, разглядываешь то, что написала, и думаешь: «Боже, что ж это я имела в виду?» Я до сих пор засиживаюсь ночами за писаниной. Если бы я могла это прекратить! Я помню, села за стол в 12 ночи и встала в 12 дня - и то только потому, что мне нужно было ехать в церковь крестить ребёнка.
- У вас единственный крестник?
- Крестница. Дочка Михаила Ефремова, я так понимаю, предпоследняя.
Представляете, когда несколько суток писал и ночь не спал, что это такое - крестить ребёнка, это же очень длинный обряд, и ты всю дорогу стоишь и держишь ребёнка на руках. Я держала, как Дева Мария, ребёночка, и у меня в какой-то момент случилась одна вещь, которую я никогда не забуду и, может, никогда не смогу понять, что ж это было такое.
Я минут на пять полностью потеряла зрение - стояла и думала только, как бы не упасть вместе с ребёночком. Пять минут простояла совершенно ничего не видя. Вдруг ко мне пришло зрение - и в ту же секунду у меня девочку забрали, потому что кончился обряд.
Вот что это было? И что я должна рассказывать про сценарий, который написан в таком состоянии.
Я единственное могу сказать: когда пишешь сценарий или когда снимаешь фильм, тут главное не останавливаться. Не спи, не отвлекайся, не ешь особенно - потому что если остановишься, начать заново будет очень сложно. […]
В деньги всё упирается у великих режиссеров арт-хауса. Они оказывают своими фильмами влияние на коммерческих режиссёров, их растаскивают на цитаты... Как, в принципе, и Хамдамова: фильмов его никто не видел, но сколькие у него украли, позаимствовали».

Васильев А., Богиня.Разговоы с Ренатой Литвиновой, М., «Афиша», 2004 г., с. 52 и 89.

 

Новости
Случайная цитата
  • Взгляд «с птичьего полёта» на произведение в целом по Г.Г. Нейгаузу
    «Я знал в моей жизни прекрасных пианистов-виртуозов, обладавших чудесными руками, но не обладавших тем, что мы называем чувством целого, и поэтому не умевших сыграть ни одной крупной вещи (сонаты Бетховена или Шопена, ни одного концерта) удовлетворительно с точки зрения формы. Любая крупная вещь распадалась на ряд более или менее очаровательных моментов, тогда как мелочи, например вальсы, этюды, прелюды, ноктюрны (особенно же мелочи композиторов не первого ранга, как Сен-Санс или Мошковский и т....