США
Американский дирижёр, пианист и композитор.
Начал брать уроки музыки в 11 лет.
В 1957 году Леонард Бернстайн написал своё наиболее известное произведение – музыку к мюзиклу Вестсайдская история / West Side Story.
«Вестсайдская история» стала лучшим его мюзиклом, по которому в 1961 году Роберт Уайз поставил всемирно известный фильм, удостоенный премии «Оскар». Роббинс считал, что ставя спектакль на Бродвее, он должен вложить в него всё, чему научился в балете. И так же относились к мюзиклам его соавторы. Особенно это видно в «Вестсайдской истории». Все трое: композитор Бернстайн, драматург Лоуренс и хореограф Роббинс - были серьёзными художниками. Бернстайн писал симфонии, Лоуренс - драматические пьесы.
И все трое привнесли в свой мюзикл что-то из других областей искусства.
Именно поэтому «Вестсайдская история» стала таким новшеством. До неё не было мюзиклов, где герои танцевали бы балетные вариации на задворках большого города, на его пустых автостоянках, и не в декорациях, а на настоящих пустырях, на фоне настоящих брандмауэров. Не было раньше мюзиклов, в которых люди умирали на сцене, темой которых была ксенофобия и шекспировские страсти нищих Монтекки и Капулетти Нижнего Вест-Сайда».
Трускиновская Д.М., 100 великих мастеров балета, М., «Вече», 2010 г., с. 361.
В 1962 году композитор И.Ф. Стравинский написал: «Леонард Бернстайн как-то навестил меня в Нью-Йорке в 1945 году. Он зашёл на несколько минут и остался на весь день. Юный Бернстайн умел излагать свои мысли и был обаятелен (как и теперь). Его внешность была очень привлекательна - в нём ещё не чувствовалось сходства со львом или английской овчаркой, и ему очень шли пышные зачёсанные назад волосы.
С тех пор господин Бернстайн приобрёл большую известность, и я подозреваю, что специалисты по управляемым снарядам изучают основы своей науки на примере его карьеры.
Не удивлюсь, если услышу на днях, что он дирижирует несколькими концертами: показывает вступление оркестра в «Карнеги-холл», летит в Линкольн-сентр и проводит первые такты следующего концерта и т.д., а его подчиненные (он ведь теперь целое учреждение!) мчатся, чтобы закончить за него и то, и другое, и третье. Однако каким бы скучным стал без Бернстайна Нью-Йорк! Кстати, через несколько дней после нашей первой встречи я слушал в его исполнении Симфонию псалмов. Это было восхитительно!».
Стравинский И.Ф., О Леонарде Бернстайне, в Сб.: Стравинский – публицист и собеседник / Ред.-сост. В. Варунц, М., «Советский композитор», 1988 г., с. 191-192.
«Нет сомнений, что исполнители вынуждены порой имитировать собственные чувства. Ленни не был исключением. Для большинства исполнителей подражание (хотя бы и самим себе) привычно. Календарь наших выступлений так насыщен, что необходимости повторять себя не миновать. Повторение, разумеется, предполагает высокую технику. Не всякому дано - сегодня заново исполнить то, что вчера удалось хорошо сыграть или глубоко пережить. Именно этой способностью Ленни обладал в большей степени, чем многие другие. В поисках риска он был заведомо готов на все связанные с ним опасности. Такая смелость свойственна только художникам, для которых призвание важнее звания. Талант дарит им уверенность, которой у просто одарённых нет. Именно эта его творческая неутомимость придавала каждому выступлению с Бернстайном такую напряжённость. Прежде всего надо сказать, что она в точности соответствовала и моей потребности. Хотя пульс нашего творчества, казалось, совпадал, всегда трудно было предположить, что случится вечером. Мне часто пришлось играть с Ленни-дирижёром одни и те же произведения. Каждое исполнение оказывалось неповторимым».
Гидон Кремер, Обертоны, М., «Аграф», 2001 г., с. 162.
«Из устрашающей математической формулы вытекает, что максимальное количество мелодических комбинаций из двенадцати нот составляет следующее астрономическое число: один миллиард триста два миллиона шестьсот одна тысяча триста сорок четыре, без единого повторения какой бы то ни было ноты в каждом примере. Невероятно!». А последующие расчёты количества аккордов Леонард Бернстанй завершает словами: «Здесь уже повеяло бесконечностью» – см. также подборку на портале VIKENT.RU: «Комбинаторика» - Прим. И.Л. Викентьева.
Леонард Бернстайн, Музыка всем, М., «Советский композитор», 1978 г., с. 22 и 23.
В юности Леонард Бернстайн стажировался у дирижёра Сергея Кусевицкого.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
