Мейлах Борис Соломонович

1909 год
-
1987 год

Россия (СССР)

Советский литературовед.

В течение многих лет Борис Соломонович Мейлах возглавлял наряду с Б.М. Кедровым Комиссию по  изучению художественного и научного творчества.

 

«… комплексный подход к изучению художественного творчества поможет глубже понять, как совершенствовались методы познания мира средствами искусства, вернее оценить его ничем не заменимую роль в процессе общественного развития и формирования эстетических взглядов и эмоций. […]

До самого последнего времени не было почти ничего сделано для установления контактов между представителями различных наук и обсуждения общих пограничных задач. Вот почему такой широкий резонанс у нас и за рубежом вызвал Симпозиум по комплексному изучению художественного творчества, состоявшийся в Ленинграде в феврале 1963 года. На нём впервые встретились для совместного обсуждения проблем художественного творчества литературоведы, писатели, философы, социологи, историки, психологи, специалисты в области эстетики, искусствознания, физиологии, математики, кибернетики. Как первая разведка в новом направлении симпозиум выполнил свои задачи, о чём свидетельствует большой интерес, проявленный к нему общественностью, прессой». (В оценках – масса неточностей, например, научная новизна материалов Симпозиума крайне слаба – даже для конца 1960-х годов – Прим. И.Л. Викентьева).

Психология творчества изучается давно, но ею занимались преимущественно сторонники идеалистических направлений. И старые идеалистические теории психологии творчества (идущие от фрейдистского учения о «психоанализе» или построений Бергсона об интуиции как главном, в противоположность разуму, орудии постижения жизни) и новейшие вариации этих теорий бесплодны в методологическом отношении (поскольку базируются не на объективном анализе творческого процесса, а на субъективных, случайных ассоциациях, возникающих у сторонников этих теорий при чтении художественных произведений).

Научная психология творчества, теоретической основой которой является диалектико-материалистическая теория познания, может помочь изучению многообразных связей между мировоззрением писателя и методом, между идеей и образом, жизненными наблюдениями и фантазией и т.д., раскрытию идейной целеустремлённости писателя, её проявления не только в завершенном произведении, но и во всех фазах творческого процесса».

Мейлах Б.С., Пути комплексного изучения художественного творчества, в Сб.: Содружество наук и тайны творчества / Под ред. Б.М. Мейлаха, М., «Искусство», 1968 г., с. 6-8 и 15.

 

К сожалению, мероприятия и программы, перечисленные в литературной энциклопедии, в отличие от разработок по ТРИЗ и РТВ Г.С. Альтшуллера, и, увы,  остались бесплодными...

«Заметная веха (Точнее: совсем незаметная – Прим. И.Л. Викентьева) в определении задач и путей психологии творчества - Всесоюзный симпозиум по комплексному изучении художественного творчества (Ленинград, 1963), на котором была выдвинута программа исследования «творческой лаборатории» средствами различных областей знания и науки - философии, эстетики, литературоведения, социологии, психологии, а также естественых дисциплин (см. Симпозиум по комплексному изучению художественного творчества. Тезисы и аннотации, 1963).

Дальнейшее развитие программы было обсуждено на Всесоюзном симпозиуме «Проблемы художественного восприятия» (Ленинград, 1968), где законы восприятия читателем художественного произведения были рассмотрены и в аспекте психологии творчества.

Опытом теоретического обоснования нового направления явился сборник (И методически и научно беспомощный - Прим. И.Л. Викентьева)  статей учёных, писателей, деятелей искусства «Содружество наук и тайны творчества» (1968)».

Краткая Литературная Энциклопедия / Гл. ред. А.А. Сурков, Том 6, М., «Советская энциклопедия», 1971 г., с. 71.

 

 

«Некоторым из комаровских дач «приклеились» имена: от «Спаса на цитатах» (двухэтажный кирпичный дом профессора-филолога Б. Мейлаха) до «Спаса на грудях» (профессора- онколога А. Холдина)».

Рубашкин А.И., В доме Зингера и вокруг него. Воспоминания. Портреты. Письма, CПб, «Logos», 2003 г., с.305.

Новости
Случайная цитата
  • О возможностях механического фортепиано (пианолы) по И.Ф. Стравинскому
    «В течение последних шести лет я обращал самое пристальное внимание на одну фазу музыкального развития, которая очень меня заинтересовала. Это производство записей на фортепиано. Для меня оно отнюдь не исчерпывается процессом наигрывания записей. Конечно, фортепиано, которое является наиболее широко используемым инструментом, всегда будет служить чем-то вроде дверей в музыкальное образование. На нём будут играть постоянно, его будут постоянно изучать. Однако инструмент имеет другие возможности,...