Рифеншталь Лени

1902 год
-
2002 год

Германия

Немецкая балерина, киноактриса и выдающийся кинорежиссёр.

В детстве Лени Рифеншталь - Берта Ида занималась музыкой, плаванием, гимнастикой, прыжками с вышки… За 10 лет обучения в лицее у неё не было плохих оценок.

После окончания школы Лени Рифеншталь без разрешения отца  - но при поддержке матери - брала уроки танцев. Позже выступала как балерина и имела успех в Европе.

В 1924 году она повредила ногу и не могла танцевать. Снималась как актриса в кино. Учитывая содержание ролей, научилась скалалазанию и катанию на горных лыжах. Параллельно Лени Рифеншталь осваивала кинопрофессии: режиссёра, оператора, монтажёра, мастера по свету.

«Она обладала редкой способностью смотреть на мир словно через видоискатель камеры. Потом, в послевоенные годы, это поможет ей стать фотографом мирового класса».

Надеждин Н.Я., Лени Рифеншталь: «Отлучённая от судьбы», М., «Майор», 2009 г., с. 58.

 

В 1932 году как режиссёр, она снимает игровой фильм «Голубой свет».

«В «Голубом свете» Лени впервые решилась на эксперименты со светом, ставшие вскоре неотъемлемой частью её уникального кинопочерка. Она подолгу выставляла свет, прежде чем дать команду на начало съёмки. И проявила недюжинный изобретательский талант. Лени сама сконструировала огромные световые отражатели, которые расставляла так, чтобы направить солнечный свет (а дело происходило в залитых летним солнцем Альпах) на актёров так, чтобы добиться наиболее мягкого и наиболее выразительного освещения. Свет работы Рифеншталь специалисты в области кино выделяли особо. А сама Лени была моментально признана коллегами по цеху как состоявшийся зрелый мастер... А ей не было ещё и тридцати!».

Надеждин Н.Я., Лени Рифеншталь: «Отлучённая от судьбы», М., «Майор», 2009 г., с. 60.

 

Гитлер выбирал Лени Рифеншталь для съёмок кинофильмов о нём и нацисткой партии. Первым таким фильмом стал  Триумф воли / Triumph des Willens о партийном съезде в Нюренберге. Характерно, что в фильме не было показано отдельных личностей - лишь фюрер и масса, марширующие шеренги со вскинутыми в приветствии руками… Справедливость требует отметить, что в фильме не было ничего о расовых теориях фашистов.

 «В её подчинение были направлены 170 лучших специалистов со всех киностудий Германии (в основном из концерна «Уфа»), среди которых 38 кинооператоров, которых Рифеншталь отобрала лично. Готовясь к съёмкам, Лени спроектировала и заказала множество новых устройств и приспособлений - флагштоков для крепления камер, снимающих с верхней точки, дирижаблей, к которым были прикреплены киносъёмочные аппараты для съёмки с птичьего полёта. Она особым образом выстроила освещение внутренних помещений зала, в котором должен был пройти съезд. И закончила подготовку накануне начала пышного мероприятия нацистов».

Надеждин Н.Я., Лени Рифеншталь: «Отлучённая от судьбы», М., «Майор», 2009 г., с. 88.

 

Позже она была режиссёром фильма: «Олимпийские игры в Берлине», для которого было снято 400 километров плёнки.

«Летние Олимпийские игры 1936 года начались 1 августа и завершились 16 августа. Но съёмки начались раньше и закончились значительно позже. Для некоторых эпизодов, которые Лени считала неудачными, она приглашала спортсменов вернуться на спортивную дорожку, чтобы переснять фрагменты картины. Так было с десятиборцами, которые вернулись на стадион специально по просьбе Лени и повторили свои подходы к планке в прыжках с шестом. В ходе съемок Лени и её товарищи по киногруппе открыли множество новых приёмов. Лени, к примеру, впервые в истории кинематографа применила камеру для подводных съёмок. Таким образом она снимала соревнования пловцов. […] … Лени попросила вырыть яму, чтобы снимать соревнования бегунов с нижней точки. Заказала специальный кран и установила его на рельсы - впервые в истории применив эту технологию, которая сегодня применяется всеми кинематографистами. Она использовала панорамную съёмку, «субъективную камеру» (то есть съёмка с видом как бы от самого спортсмена), параллельные съемки и множество других совершенно не известных ранее приёмов.

Надеждин Н.Я., Лени Рифеншталь: «Отлучённая от судьбы», М., «Майор», 2009 г., с.108.

 

«Рифеншталь, профессиональная балерина и выдающаяся альпинистка, прекрасно понимала язык тела, поэтому в «Олимпии» ей удалось запечатлеть жизнь в предельные, экстатические мгновения. Внутренний сюжет картины - прорыв к одухотворённой телесности. У Рифеншталь зритель всегда угадывает победителя, потому что камера ещё до финиша выявляет слагаемые триумфа: выигрывает тот, кто созвучен среде. Заметнее всего такой эффект проявляется в прыжках в высоту. С этими съёмками операторы долго мучились, одну из камер даже зарыли в яму с песком, куда приземлялись спортсмены. Рифеншталь показывает прыжки как левитацию. Сомнамбулические, бессознательные движения спортсменов. Долговязые, как цапли, и нервные, как арабские скакуны, они подолгу раскачиваются перед прыжком, ловя невидимые нам, но ощущаемые ими колебания среды. Если атлету удается совместить свой ритм с ритмами природы, сила резонанса переносит его через планку.
Спорт у Рифеншталь - это медитация в действии.
Её «Олимпия» близка дзэну, единственному, кажется, религиозному учению, которому удалось соединить спорт с философией».

Генис А.А.,  Вавилонская башня. Искусство настоящего времени / Раз: Культурология, М., «Эксмо»; «Подкова», 2002 г., с. 233.

 

«Личная жизнь Рифеншталь и степень её преданности нацизму до сих пор служат предметом непримиримых разногласий. Вопреки молве, приписывающей ей сексуальную связь с Гитлером, она вряд ли была настолько с ним близка (в постели Лени предпочитала мужчин другого типа - так сказать, «удалых горцев»), но Рифеншталь определённо боготворила землю, по которой ступал фюрер, и сама твёрдо шагала по этой земле, пока не достигла высших уровней в нацистской иерархии. Многие из ведущих деятелей Третьего рейха становились её любовниками, а затем бывшими любовниками. Рифеншталь меняла мужчин с той же скоростью, с какой они меняли сапоги. (По слухам, единственный мужчина, догадавшийся бросить её первым, поверг Рифеншталь в тяжёлую депрессию с элементами самокалечения - она резала себя острыми предметами.) Что касается политики, то Рифеншталь до конца своих дней заявляла, что знать не знала о геноциде, творимом её нацистскими «зайками». Однако своего антисемитизма она и не думала скрывать. В плохих отзывах на её первую художественную картину она обвинила евреев, а немного позже сняла в массовке фильма «Долина» цыган, которых должны были отправить в концентрационный лагерь Освенцим. Гонорар она им, разумеется, выплачивать не стала».

Роберт Шнакенберг, Тайная жизнь великих кинорежиссёров, М., «Книжный клуб», 2012 г., с. 106.

 

«Во время подготовки к партийным съездам я встретил женщину, которая произвела на меня неизгладимое впечатление ещё в мои студенческие дни, - Лени Рифеншталь, ведущую актрису и режиссёра известных фильмов об альпинизме и горнолыжном спорте. Гитлер поручил ей создавать фильмы о партийных съездах. Как единственная официально привлеченная к партийным действам женщина, она часто конфликтовала с партийными функционерами, и те вскоре подняли мятеж против неё. Нацисты, традиционно выступавшие против феминистского движения, терпеть не могли эту самоуверенную женщину, прекрасно умевшую подчинять мужчин во имя своих целей. Чтобы вытеснить её, плелись интриги, Гесса заваливали клеветническими доносами, но после первого же фильма о партийном съезде нападки прекратились. Даже самые упорные противники убедились в режиссёрском таланте Лени Рифеншталь».

Альберт Шпеер, Третий рейх изнутри. Воспоминания рейхсминистра военной  промышленности, М., «Центрополиграф», 2005 г., с. 88.

 

После  Второй мировой войны Лени Рифеншталь несколько раз оказывалась за решёткой за сотрудничество с Гитлером и провела 2 года в сумасшедшем доме.

В послевоенной Германии - в отличие от США и Японии  - фильмы Лени Рифеншталь подвергли бойкоту.

Лени Рифеншталь занялась художественной фотографией. В частности, она совершила более 2000 погружений с подводным фотоаппаратом, который сама изобрела ещё в 30-х годах XX века.

Когда Лени Рифеншталь был 101 год, она сняла свой последний документальный фильм «Африканская мечта».

 

Исследователи её творчества отмечают, что для её фото- и киноработ характерно воспевание красоты человеческого тела…

Новости
Случайная цитата
  • Экономические реформы Н.С. Хрущева – оценка О.А. Матвейчева
    «То, что сделал Хрущёв, было прямо противоположным во всех отношениях.Самое главное - это его установка на борьбу с прошлым, со Сталиным и всем, что с ним связано, а не озабоченность будущим, Хрущёв был реакционером в худшем смысле этого слова.Малообразованный в отличие от Сталина человек, Хрущёв сформировался как политический деятель в Донбассе, где всегда были сильны троцкистские настроения. Будучи откровенным материалистом, он реально заблуждался на счёт роли материализма в победе и вообще в...