Цой Виктор Робертович

1962 год
-
1990 год

Россия (СССР)

Отечественный рок-композитор и певец. Основатель и лидер рок-группы «Кино».

После исключения за неуспеваемость из художественного училища им. В. Серова поступил в ленинградское СГПТУ-61 на специальность «резчика по дереву».

«Надо сказать, что Цой неплохо рисовал - у него за плечами была художественная школа и некоторое время он учился в «Серовнике» - художественном училище, откуда ему пришлось уйти из-за того, что он чрезмерно, по понятиям педагогов, много времени тратил на гитарные экзерсисы. Это шло в ущерб изучению истории КПСС и других важных дисциплин, без знания которых абсолютно немыслим нормальный советский художник. Цой поступил в ПТУ и стал учиться на резчика по дереву - с пространственным воображением у него было всё в порядке…»

Алексей Рыбин, Кино с самого начала, в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания  / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 63-64.

 

Занимаясь рок-музыкой, Виктор Цой неоднократно подрабатывал кочегаром, вот что вспоминает его первая жена: «По возвращении домой мечта Цоя сбылась - он стал кочегаром. Правда, это была ещё не знаменитая впоследствии «Камчатка», а совсем другая котельная. Находилась она в жутком месте, которых в Питере пруд пруди. С одной стороны кладбище, с другой - парк, а вокруг какие-то руины, где стаями бегали бродячие собаки. Огромный пустырь был завален деревянными ящиками, в, центре стоял сарай, половину которого занимал сторож, карауливший ящики, а половину - кочегар, который топил котёл, чтобы сторож не замёрз. Причём топил теми же ящиками, которые сторожил сторож. Получался нормальный перпетуум мобиле»

Марианна Цой, Точка отсчёта (повесть), в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания  / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с.  27.

 

В 1981 году Виктором Цоем была создана группа «Кино», в которой в разные годы играли различные музыканты…

«Мы снова шли по Московскому, лил дождь, в чёрных лужах отражались яркие шары уличных фонарей, на крышах и фасадах домов горели разноцветные неоновые трубки, сплетенные в буквы и слова. - Да-а-а. Вот проблема, - сказал Витька, - название не придумать. Что мы там насочиняли? Перед нами на крыше одного из домов, стоявшего метрах в пятидесяти от метро, куда мы направлялись, горела красная надпись – «КИНО». - «Кино» - говорили? - спросил меня Витька. - Да говорили, говорили, ещё когда сюда шли. - Слушай, пусть будет - КИНО - чего мы головы ломаем? Какая, в принципе, разница? А слово хорошее - всего четыре буквы, можно красиво написать, на обложке альбома нарисовать что-нибудь. - Ну, если тебе нравится, то, конечно, можно. - Да не особенно-то мне и нравится, просто нормальное слово, удобное. Запоминается легко. Давай, Лёша, оставим?»

Алексей Рыбин, Кино с самого начала, в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания  / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 76.

 

«Обычно Цой был молчалив, но не загадочен - на лице у него всегда было написано то настроение, в котором он находился в данную минуту, одобряет он что-то или нет, нравится ему что-то или вызывает отвращение. Он был настоящим наблюдателем по своей натуре и никогда ничего не усложнял, наоборот, любую ситуацию он раскладывал по принципу «хорошо - плохо», и не от недостатка ума, а от желания, докопаться до сути происходящего. Выражаясь фигурально, он был гениальным фотографом - схватывал ситуацию, а потом показывал её нам в том свете, при котором она была сфотографирована, ничего не прибавляя и не отнимая. Так он однажды зафиксировал всех нас и себя тоже и проявил за двадцать минут - мгновенно, на одном дыхании написал, как мне кажется, лучшую свою песню - «Мои друзья»».

Алексей Рыбин, Кино с самого начала, в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания  / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 65.

 

«Я считаю, что полная раскрутка альбомов Цоя произошла лет за пять, и к восемьдесят шестому году уже появились аншлаги. А в то время он давал почти исключительно домашние концерты, кстати, удобная это была форма. Да и был он тогда практически один. […] Надо сказать, что Цой всегда разрывался между трагедией, серьёзностью и попсой. А трагедия не может быть попсовой. Просто по определению. Поэтому путь, который нашёл Цой, его дальше формировал и не давал ему измениться. Он стал рабом этого пути. Это путь мужественного попса. Цой постепенно влез в образ, созданный не только им самим, но и группой. И если БГ мог изменить собственный имидж в какой-то момент, то Цой, по-моему, в последних альбомах этот образ только дорисовывал и менять что-то ему было неохота и не нужно. Но совершенно ясно, что это тупиковая ветка и путь этот никуда привести не мог. Поэтому музыкальный конец КИНО был для меня очевиден…».

Андрей Тропилло: «Трагедия не может быть попсовой…», в Сб.: Виктор Цой: Стихи, Документы, Воспоминания  / Авторы составители: Марианна Цой и Александр Житинский, СПб, «Новый геликон» 1991 г., с. 112, 114.

 

Воспоминания о Викторе Цое  Б.Б. Гребенщикова.

Новости
Случайная цитата
  • Уловка ad hoc в исследованиях по Стивену Лоу
    «… хотя учёные иногда и могут прибегать к таким уловкам ad hoc при защите своих теорий, они не должны делать этого постоянно. Если бы почти все их усилия были направлены на то, чтобы защитить свои теории посредством уловок ad hoc, они перестали бы заниматься наукой. Их теории превратились бы в объект веры, защищаемый любыми средствами. Действительно, любую теорию, сколь бы абсурдной она ни была, можно постоянно защищать от фальсификаций посредством добавлений, «подгоняющих» её к фактам. Допуст...