Райкин Аркадий Исаакович

1911 год
-
1987 год

Россия (СССР)

Отечественный эстрадный и театральный актёр; с 1942 года - художественный руководитель Ленинградского театра эстрады и миниатюр. Не зная языков, он выступал на 10 языках мира, выучивая текст наизусть.

«Он объединял нас правдой, превращая разрозненных, не знакомых друг с другом людей в единомышленников, сплоченных истиной и веселым презрением к «идиотизму нашей жизни». Хозяева жизни, угревшиеся в уютном мраке безгласия, чувствующие себя непогрешимыми, мудрыми, единственными, кому дано пожизненное право владеть нами, выхваченные из тысяч ослепительным прожектором райкинского гения, представали перед миром тупыми, наглыми, безмозглыми монстрами, жалкими и ничтожными, тупоумными «мудрецами», удел которых - с ужасом и злобой слышать громовые раскаты смеха над ними в зрительных залах. Какое же ответное чувство, кроме ненависти, должен был вызывать в них Райкин?! Отсюда запреты его программ, вмешательство инстанций всех уровней, райкинские инфаркты... Режиссёр Ленинградского телевидения получает выговор за то, что снял фильм о Райкине... Запрещена трансляция вечера, посвящённого 70-летнему юбилею великого актёра... Хозяева города, несмотря на многочисленные просьбы Райкина, так и не дали ему возможности получить здание для Ленинградского театра миниатюр. А народ - народ платил ему горячей любовью. Ленинградцы говорили: «Наш Райкин». И когда пришлось Райкину переезжать в Москву, когда мы устроили ему прощальный вечер в Ленинградском ВТО, он грустно и тихо сказал: «Мы решили наш московский театр назвать так: Ленинградский театр миниатюр...»

Басилашвили О.В., Величие матерства и долга, в Сб.: Райкин А.И., О себе. О нём, М., «ПРОЗАиК», 2011 г., с. 566.

 

« - А мой любимый комедийный актёр - Райкин, - сказала Ф.Г., когда я показал ей это интервью. - Я  не говорю о Чаплине, он не в счет - вне конкуренции. Райкин феноменален: это и актёр, и гражданин. Ф.Г. рассказала мне, что в день гибели Комарова (В 1967 году, при возвращении на Землю космического корабля «Союз-1», погиб космонавт В.М. Комаров – Прим. И.Л. Викентьева), когда работали все увеселительные заведения, Райкин вышел к публике и сказал: - Дорогие друзья. Наш театр - театр смеха. Сегодня трагически погиб наш соотечественник. Мы не сможем смешить вас - это было бы кощунством; точно так же, как и вы не сможете смеяться. Поэтому разрешите нам отменить спектакль. Тридцатого апреля - у артистов театра выходной день, мы просим прийти к нам - мы сыграем для вас... Кто-то из театра позвонил в горком с жалобой: как же, ведь Райкин поступил самовольно, без специальных указаний! Из горкома якобы ответили:
- Слава Богу, что нашёлся человек, который поступил так, как подсказало ему его гражданское чувство».

Скороходов Г.А., Разговоры с Раневской, М., «Астрель»; «Аст»; «Полиграфиздат», 2010 г., с. 87.

 

 

В 1982 году театр переехал в Москву и был переименован в Государственный театр миниатюр. Руководителем театра после смерти артиста стал сын А.И. Райкина - К.А. Райкин. В 1987 году театр получил название «Сатирикон».

 

Один из авторов текстов А.И. Райкина, М.М. Жванецкий вспоминал: «Со временем я понял закономерность смены авторов в театре Райкина. Это был естественный процесс развития художника. Каждый автор в этом театре имеет свой век - золотой, потом серебряный, бронзовый... Мы виделись редко, при встречах были фальшиво дружественны. В этом тоже его сила. Он очень сильный человек».

 


«- Он вмешивался в эти тексты?

- Ох вмешивался! Часто обидно для авторов. Более того, иногда он авторов смешивал, забывая про авторское самолюбие. И я понимаю Мишу Жванецкого, который обижался. С папой было непросто. Очень. Поработав с ним шесть лет, я это ощутил на своей шкуре. Любой другой на моём месте просто сломал бы жизнь свою. Я-то ещё пользовался какими-то степенями свободы, мог сказать: папа, ты что, с ума сошёл? Ты что, забыл? Потому что он мог увлечься - и тут же переувлечься, и забыть про человека, который уже всю жизнь перестроил: ведь папа пообещал ему золотые горы. Но через день с трудом его узнавал, мог забыть всё, что говорил. Не потому, что он такой коварный, а просто был уже другим увлечён. […]

И я с ним договорился. Очень подробно. Что уйду из «Современника», приведу артистов и начну с ними делать дело. Всё это он с большим вниманием выслушал, и мы заключили соглашение. Но через неделю, когда я заговорил с ним о новом спектакле, он спросил: «Каком спектакле? А зачем он нашему театру? Это я буду делать спектакль, а ты в нём играть!» Вы же понимаете: любого другого на моём месте хватил бы инфаркт. Я стал ему снова объяснять: мы же договорились, я только на этих условиях ушёл из «Современника»! И это говорил ещё раз тридцать. Потому что он то и дело спрашивал: «А это кто такие?» - «Артисты,» - отвечаю. - «Зачем?» - «Будем делать спектакль». - «Какой спектакль?»

- И это было не возрастное?

- Это к возрасту не имело никакого отношения. Это был характёр. Он мог искренне увлечься артистом и уже через пару дней не знал, что с ним делать. Так было с Иваном Дыховичным. Он был в восторге от Вани и взял к себе. Через полгода Ваня с его роскошным обаянием и мощной индивидуальностью оказался не у дел. А почему ушли Карцев, Ильченко, Жванецкий? Я не посвящён в подробности, но понимаю: ушли они правильно. Человеку, который претендовал на собственный голос, рядом с ним было почти невозможно. Ведь и я у него не играл, а подыгрывал. Его театр был отцентрован на него, там не могло быть двух центров».

Кичин В.С.,  Он мог бы играть Мольера (интервью с К.А. Райкиным)/ Там, где бродит Глория Мунди: лента встреч, М., «Время», 2011 г., с. 257-258.

 

 

«Похороны Аркадия Райкина сопровождали странные обстоятельства: о смерти артиста, ушедшего почти одновременно со своей эпохой, газеты сообщили поздно, не указав, где и когда будет прощание. Множество людей из-за этого не успели прийти на панихиду. Великий артист впервые не собрал аншлага, - сказал об этом потрясенный Геннадий Хазанов».

Токарева М.Е., Константин Райкин: роман с Театром, М., «Аст», 2001 г., с.15.

 

 

Театр миниатюр А.И. Райкина по воспоминаниям Р.А. Карцева.

Новости
Случайная цитата
  • Упадок обществ как дефицит воли по Гюставу Лебону
    «Так ли в самом деле трудно управлять толпой? Нужно не знать её психологии и  быть совершенно незнакомым с её историей, чтобы так думать. Для того, чтобы  увлечь её за собой, разве необходимо быть основателем религии, как Магомет, героем, как Наполеон, галлюцинатом, как Пётр Пустынник? Конечно, нет. Для  этого вовсе не нужны такие исключительные личности.Прошло немного лет с тех  пор, как почти совершенно неизвестный генерал, не имевший за собой ничего, кроме некоторой смелости, престижа своего...