Франция
Французский фотограф, которого часто называют «отцом жанра фоторепортажа». Много лет пользовался фотоаппаратом типа «Leica» и избегал сложных и постановочных приёмов при съёмке.
В юности Анри учился живописи у Андре Лота, и продолжал ею заниматься на досуге.
В 1947 году Анри Картье-Брессон стал одним из основателей международной компании фоторепортёров «Магнум», благодаря которому получал много заказов от журналов из разных стран мира.
В 1952 году Анри Картье-Брессон опубликовал книгу: Решающий момент / The Decisive Moment, куда вошло около 100 его фотографий и была изложена его концепция фотографии. Приём «решающего момента» - ускользающего мгновения, когда нужно успеть сделать кадр, вошла в технологию работы фотожурналистов.
«По нашему убеждению, книгу «Решающий момент» Анри Картье-Брессона должен прочитать каждый увлеченный творческой фотографией человек. По простоте слога и ясности изложения идей у этой книги конкурентов очень немного. И сколько её ни перечитывай, трудно отвязаться от мысли, что именно так и следует писать книги о главных в жизни вещах - о сути творчества, о внимании к проявлениям жизни, о человеческой любознательности, о любви ко всему сущему. Позволим себе привести цитату из этой книги. Она говорит сама за себя. «Реальность, которую мы видим, бесконечна, но лишь её избранные, значимые, решающие моменты, которые нас чем-то поразили, остаются в нашей памяти. Из всех средств изображения только фотография может зафиксировать такой точный момент: мы играем с вещами, которые исчезают, и когда они исчезли, невозможно заставить их вернуться вновь. Фотограф не может исправить произошедшее событие, но может зафиксировать главное - то, что представляет собой суть события, и из этого отобрать самые важные моменты события, чтобы представить их в репортаже. У писателя есть время для размышления над словом, над его звучанием, над его связями с другими словами и фразами в тексте. Он может сколько угодно размышлять над вопросами формы, перед тем как слова лягут на бумагу. У писателя есть время, когда мозг проанализирует всевозможные варианты и выберет самый лучший. У фоторепортёра такого времени нет. Для нас то, что исчезает, то исчезает навсегда. Отсюда наша тревога о том, чтобы успеть и не упустить главное, отсюда же специфика нашей профессии...».
Надежин Н.Я., Анри Картье-Брессон: решающий момент, М., «Майор Осипенко», 2011 г., с. 126.
«Он сформулировал очень простой закон, который работает стопроцентно и сразу во множестве областей человеческой деятельности. Этот закон работает в жанре фоторепортажа. Он работает в документальной фотографии в принципе - в том числе в жанре портрета. Он работает в журналистике вообще, включая все её виды. И, что совсем удивительно, его закон работает ив... жизни. Да, да, в самой что ни на есть обыденной жизни. Этот закон Картье-Брессона укладывается в два слова: «не лгать». По Картье-Брессону, фоторепортёр должен быть незаметен, неотличим от других людей. Он должен срастись с толпой, быть частью человеческого сообщества. И уметь в нужный (решающий!) момент выхватить мгновенье наибольшего напряжения, чтобы одним снимком передать суть происходящего.
Если мало одного снимка, можно сделать два или три. Или десять. Но начинал Картье-Брессон с одного снимка. И большинство его восхитительных «репортерских фотокартин» укладывается в единственный снимок. Один кадр - и целая история! Со своим началом, кульминацией и развязкой».
Надежин Н.Я., Анри Картье-Брессон: решающий момент, М., «Майор Осипенко», 2011 г., с. 8.
Во время Второй мировой войны: «Воинские уставы не запрещали немецким солдатам брать на фронт камеры, не говоря уже об офицерском корпусе. И это облегчало подпольщикам проблему оснащения фотоаппаратурой. По просьбе Анри подпольщики передавали ему добытые в ходе налетов солдатские и офицерские «Лейки», а также фотоматериалы. А Картье-Брессон подбирал кадры для своего неформального подразделения. Он подыскивал людей, умеющих и любящих фотографировать, раздавал им. трофейные камеры и призывал фотографировать всё, что привлекает внимание, - бесчинства немцев, примеры мужества французов, обыденную жизнь в оккупации, следы разрушений. За полтора года действия подпольного фотоподразделения Картье-Брессона был собран огромный архив неопровержимых свидетельств преступлений нацизма. Но Анри пошел дальше. Он основал подпольную фотолабораторию, занимавшуюся обработкой негативов и фотопечатью. Здесь же находились фонды тайного архива. Фотографы Сопротивления рисковали жизнью. И Анри старался сделать так, чтобы их жертвы не были напрасными. А потом наступило 6 июня 1944 года - день высадки союзнических войск в Нормандии. Война покатилась на юг, к Парижу. И навстречу английским, американским и канадским солдатам вышли подпольщики французского Сопротивления. И вместе с ними - репортёры Картье-Брессона».
Надежин Н.Я., Анри Картье-Брессон: решающий момент, М., «Майор Осипенко», 2011 г., с. 94.
Регистрация на конференц
Страница конференции во ВКонтакте: 
